视频剪辑不仅仅是简单的删除冗余部分，把有用的部分连接起来。剪辑的目标是通过构建技巧，赋予影像新的含义。因此，剪辑是一个充满挑战和乐趣的工作，也是一个极具知性的难题。同一份素材交给不同的人剪辑，就会产生不同的效果。构建的展现就是作者能力的体现。剪辑是”情感的技术”，而非”情感的魔法”。”情感的判断并非剪辑的全部，它必须拥有剪辑的技术。
理想的剪辑是让人感觉不到剪辑的存在。
就像我们观看一部电影，你觉得过程非常流畅，就像观赏一幅连续的风景画一样。这样的剪辑就是理想的剪辑。删除不需要的部分后会产生不连贯的画面，如何将这些无关的画面巧妙地平滑衔接起来，这就是剪辑的技术。很多时候我们用情感的眼光剪辑影片，却无法剪辑出流畅的影片。
剪辑有它的基本原则，并非依靠我们的直觉随意的剪辑就能完成。剪辑点cuting point会产生对立与融合的不同情况，也就是两个画面接合时会有流畅(融合)和异样感(对立)的差异，为什么会有这种差异？造成异样感的原因又是什么？
1、跳切
我们用一个人5秒钟步行的画面来想象，如果我们剪掉第2秒的30格，影像会如何变化？步行的人在第二秒时会突然向前跳，此时观赏影像的人就会有”异样感”。在一连贯的动作中，剪去衔接部分，产生跳动现象，这种剪辑叫“跳切”(Jumping cut)。
2、剪辑的基本NO.1
为了使影像的流动避免产生不协调的异样感觉，剪辑的基本首要原则是：不要用大小和位置不变的同一被摄体以卡接(cut in、cut out)的方式来衔接。同一大小和位置不变的被摄体卡接，视觉上会产生连续性中断(不连续)的”跳切”现象。
更深一步的说，除非为了强调连续镜头之间关联性的强度，和表现某些特殊的含义。要使影像自然顺畅的流动，最好避免使用这一种剪辑法。拍摄人走路的的镜头，我们通常不会采用抽格。但我们会不经意的以相似的的镜头衔接，在不知不觉中犯了跳切的错误。
3、跳接问题的应对策略
最直接的解决方式是尽量扩大前后镜头画面大小的差距。例如，近景后接中景，中景后接远景，远景后接特写。避免相同大小的画面连续出现。这种大小有差异的连续画面能够消除“不连贯感”和“不舒服的异样感”。利用最大的差异，明确地处理连续的镜头，让观众在众多镜头中体验到连贯性和流畅感。人对“模糊的差异”感觉不舒服，而对“明确的差异”更容易接受。后者对剪辑的节奏感和流畅感有很大的作用。
如果因实际需求，必须连续使用同一大小的画面，前后镜头之间可以插入“过渡镜头”(bridge cut)。也就是在两个相似的镜头中间加入一个与前后两个镜头完全不同的画面。如同字面意义，过渡镜头的目的是创造前后相关连的两个镜头的差异性。就像文章的句号一样，把两个相似的镜头分开。以八挂山大佛为例，前镜头是中景的大佛正面像，后续镜头是中景的45度像，这两个相似的镜头的连接产生了不自然的跳动。如果在两镜之间插入一个信徒拜拜的镜头，影片将变得较顺畅且富有变化。
剪辑工作中有很多需要考虑的问题，其中之一是：要从人类视觉特性的基本判断出发。如果能具备足够的剪辑知识，对摄影时镜头的运用和选择也有很大的帮助。有了剪辑的经验，在拍摄过程中对重要的被摄体选择不同的大小和位置来取镜。有了这些丰富的素材，剪辑工作就会变得更加轻松顺手。剪辑可以影响摄影，摄影也可以影响剪辑。
4、信息量与画面长度的关系
画面的时间长度和流畅性是相关的。如果每一个镜头的时间都一样长，节奏感完全一致，很多时会使观赏者感觉单调乏味。如果巧妙大胆地变化连续画面的长度，就会有较强的节奏感，使观赏者容易感受到。并非所有的画面都以机械式来制定长度。从来画面长度就有“适当最好”的说法。但到底多长才算适当呢？
过去，如果你问影像剪辑者这个问题，他们通常会回答你，画面能完成它的任务的时间就是“适当时间”。例如我们拍摄从黄昏到夜晚的片断，此时必须有满月的画面。这个满月的画面要多长？或许是2秒，或3秒。如果没有特别要强调，通常都不会超过5秒。这个满月的画面是在表示夜晚的到来，对于传达此项信息所需要的信息量的长度如果只需2秒或3秒就足够，那么这一段时间就是所谓的”画面能完成它的任务的时间。
另外，在一般情况下，以固定画面影像的大小为例，近景所需时间较短，远景(广角)较长。这是从不同画面提供的数据量的角度来解释的。近景时数据量少而明确，观众在短时间内就能接受信息的内容。远景时数据量多且复杂，观众要了解数据的内容必须花费较长的时间。
如果使用广角镜头拍摄，它所包括的数据量会增加，包括这个房屋的方位、面宽、结构、形式、邻家的状况等等都会传达给观众。当然，只拍摄姓名牌也许只要2秒，拍摄房屋全景则要3秒到5秒，如果把两者的时间对调，这个剪辑的结果就会变得很奇怪。简单的说就是近景时间短，远景时间长。剪辑的目的是要准确的传达信息，因此必须配合合理的“适当时间”。
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